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雙眼所見的事物等於真實?北美館兒藝中心以「百分百錯覺」特展的沉浸式視覺體驗嘗試解謎

橘色圓弧裡的動畫,螢光空間裡面的小窗,這些場景片段中,其實都藏有一些不太合理的「看似如此」——有時缺席的是主角,有時是實體、時間或光線,那麼我們眼見的又是什麼?在視覺與既定印象的錯位中,擾動大小觀眾的生活經驗,進而探詢「何謂真實?」

 

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圖片提供 / 臺北市立美術館

 

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圖片提供 / 臺北市立美術館

 

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圖片提供 / 臺北市立美術館

 

由臺北市立美術館兒童藝術教育中心主持的「百分百錯覺」教育計畫,本次展出紐約華人藝術家司徒強、利安.摩根(Liam Morgan)、周珠旺、袁廣鳴、日本藝術家澤拓(Hiraki Sawa)、廖昭豪、廖建忠及謝佑承等 8 位藝術家的作品。

 

可能顛覆你我慣常的認知

從擬真手法、虛實相映到以假亂真等「視覺上的錯覺」, 11 件奇思異想的創作,在視覺與既定印象的錯位中,擾動大小觀眾的生活經驗,探詢「何謂真實」?

論述的起點源自於古希臘故事中,畫家巴赫西斯(Parrhasios)和宙克西斯(Zeuxis)曾進行一場繪畫比賽,並以高超的仿真畫技戲耍對方,這種在藝術史中被稱為「錯視畫法」(Trompe l'œil)的技巧,到了當代,仍然有不少藝術家運用類似手法傳遞個人觀點。

 

巧妙集結8位藝術家跨世代對話

包括已逝的資深畫家司徒強《左+右》取材自日常中細瑣的物件,精準地描繪出物件的質感肌理,進而讓逼真的畫面挑戰觀眾的視覺認知。

 

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司徒強《左+右》,壓克力顏料、麻布,195.6 × 320.2公分,1988-1989,臺北市立美術館典藏。 圖片提供 / 臺北市立美術館

 

台灣超寫實藝術家周珠旺也同樣專注於擬真形象的捕捉,《金玉滿堂石》及《磊磊》以其家鄉屏東隨處可見的沙、石為靈感,在綿密的點描手法中蘊含個人情感和生命的深刻體悟。

 

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周珠旺《磊磊》,油彩、畫布,12 × 8.8公分(10件),2021。 圖片提供 / 臺北市立美術館

 

來自日本的錄像藝術家澤拓,也以《Absent》構築出真實與虛幻並存的異想空間;從會走路的茶壺到跳舞的杯子,充滿超現實主義生物的奇妙遊行,帶來彷彿遊走於夢境之中的魔幻氛圍。

 

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澤拓《Absent》,單頻道錄像、彩色、有聲、喇叭,4'40",2018。 圖片提供 / 臺北市立美術館

 

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圖片提供 / 臺北市立美術館

 

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圖片提供 / 臺北市立美術館

 

新媒體藝術家袁廣鳴《盤中魚》將一隻紅色的金魚投影在白色瓷盤上;儘管優雅地自由游動,卻始終游不出瓷盤的邊界,充分展現出影像與實物之間虛實交錯的概念。

 

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袁廣鳴《盤中魚》,錄像裝置(單槍液晶投影、42公分直徑白色瓷盤、DVD 放映機),尺寸依現場而定,1992,臺北市立美術館典藏。 圖片提供 / 臺北市立美術館

 

加拿大籍的利安.摩根運用光作為元素創作出《風》,觀眾在展場中將感知到風迎面吹來以及機器的運轉聲,然而光線閃爍頻率卻會混淆視覺,使人們誤以為風扇葉片處於忽停忽動的狀態,造成感官之間相互矛盾的感受。

 

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利安.摩根《風》,電風扇、燈光,尺寸依現場而定,2018。 圖片提供 / 臺北市立美術館

 

廖建忠以1:1、幾近複製的手法所完成的《堆高機2.0》。藝術家在貨叉上堆疊數個紙箱,營造堆高機突然剎車而失衡的景象,但實質上卻又紋風不動,虛有其表的沉重外觀與可拆解、可搬動的本體產生荒謬的對比。

 

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廖建忠《堆高機2.0》,木材、塑料、金屬,450 × 110 × 240公分,2022。 圖片提供 / 臺北市立美術館

 

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圖片提供 / 臺北市立美術館

 

謝佑承《小捉影》承襲藝術家利用螢光材料重新定義影子的輪廓、形成錯位感知的創作概念,在體驗描繪物體並辨識對應形狀的過程中,探索人們對於形影不離的認知。

 

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謝佑承《小捉影》,螢光漆、現成物、螢光墨水、螢光燈具,尺寸依現場而定,2022。 圖片提供 / 臺北市立美術館

 

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圖片提供 / 臺北市立美術館

 

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圖片提供 / 臺北市立美術館

 

廖昭豪則在互動區製作新作《路上設施觀察計畫》,透過紙漿、顏料等材質的堆疊,擬仿路邊常見的護欄、鐵皮與磚牆等物件和設施;質感與量感的落差,不僅翻轉視覺上對物質的既定想像,也讓觀眾在看似平淡無奇的現成物中,能夠引發意外的驚喜感、會心一笑。

 

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廖昭豪《路上設施觀察計畫》,紙漿、壓克力顏料、發泡劑、玻璃纖維、木材、油漆、貼紙、鐵,尺寸依現場而定,2021。 圖片提供 / 臺北市立美術館

 

百分百錯覺 100% Illusion

展期:2022.03.19-2022.08.28

地點:臺北市立美術館 兒童藝術教育中心

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